近几年来，司法考试大纲每年的变化最主要是当年新的必考法规、司法解释及其修改。以2018年大纲为例，涉及大纲修改的部分主要包括根据《商标法》、《公司法》、《证券法》、《消费者权益保》、《税收征收管理法》和《税收征收管理法实施细则》等最新法律法规修改成果对相关内容进行了修改。根据最高法院、最高检察院、公安部《关于办理醉酒驾驶机动车刑事案件适用法律若干问题的意见》,《关于依法惩治性侵害未成年人犯罪的意见》,最高法院、最高检察院《关于办理危害食品安全刑事案件适用法律若干问题的解释》,《关于办理利用信息网络实施诽谤等刑事案件适用法律若干问题的解释》,《关于办理抢夺刑事案件适用法律若干问题的解释》,《关于办理刑事案件适用法律若干问题的解释》,《关于办理寻衅滋事刑事案件适用法律若干问题的解释》,《关于办理环境污染刑事案件适用法律若干问题的解释》等最新司法解释、最高检察院《检察院办理未成年人刑事案件的规定》、最高法院《关于法院赔偿委员会适用质证程序审理国家赔偿案件的规定》、最高法院《关于依据国际公约和双边司法协助条约办理民商事案件司法文书送达和调查取证司法协助请求的规定》的最新司法解释精神做了修订。
因此，可以根据新的法律法规和司法解释选择更新资料。
乐府诗和古体诗的区别垍頭條萊一、产生时间萊垍頭條乐府诗最早产生于汉代，源于两汉所谓乐府指音乐机关。它除了将文人的诗制成曲谱并制作, 演奏新的歌舞外, 又收集民间的歌辞入乐。继《诗经》《楚辞》之后，在汉魏六朝文学史上出现一种能够配乐歌唱的新诗体，叫做“乐府”，它曾大放异彩，成为中华民族优秀文化遗产的一个有机组成部分。頭條萊垍而古体诗最早产生于先秦，一直到唐代末年。垍頭條萊二、题材内容不同萊垍頭條汉乐府民歌内容丰富，反映了当时广阔的社会生活，艺术上刚健清新。有反映徭役的痛苦、反映战争的痛苦、反映贫困、的劳动生活等现实主义题材。頭條萊垍而古体诗对题材内容毫不拘泥，有反映社会现实、有歌颂爱情、由抒发志向的等等。頭條萊垍三、表现形式不同萊垍頭條所有的乐府诗歌，唱诵出来，并能够配以歌舞。而古体诗并不具有这种表现形式，只有部分“歌”的题材的古体诗可以唱出来。頭條萊垍四、要求不同條萊垍頭乐府诗对诗歌本身的押韵等并没有严格要求，而古体诗押韵要求严格， 古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。萊垍頭條扩展资料萊垍頭條严格意义上将，乐府诗属于古体诗的一种，它们对后世的影响巨大，主要体现在以下几个方面：萊垍頭條一、现实主义的发扬萊垍頭條汉乐府民歌继《诗经》之后发扬了现实主义精神。如建安时曹操父子,王粲,陈琳等以描写社会乱离疾苦为内容的诗篇, 正是继承了汉乐府民歌“感于哀乐, 缘事而发”的精神。它们多用乐府旧题, 运用叙事的方法和通俗的语言, 在形式上也见出汉乐府民歌的影响。萊垍頭條二、语言通俗朴素，风格清新萊垍頭條汉乐府诗的风格多样, 有清新明朗, 有深情婉转, 也有慷慨悲歌, 但都统率于质朴自然的风格下。所谓质朴自然, 表现在诗歌语言上, 矢口成言, 绝无文饰, 故浑朴真挚, 独擅古今。后世诗人多受汉乐府的影响。頭條萊垍三、奠定五言诗的基础萊垍頭條汉乐府以五言和杂诗为主。杂言诗于建安之后大盛，曹操，曹丕，李白等杂言诗莫不源于乐府民歌。乐府对五言诗的影响更大, 东汉时摹仿者甚多, 至建安已出现“五言腾踊”的局面, 取代《诗经》的四言,《楚辞》的“骚体”, 而成为一种主要的诗歌形式。萊垍頭條
《亮剑》是很多人心中抗战剧的经典，尤其是男主角“李云龙”的人物设定更是吸引人。后来《新亮剑》的播出又引起了一番热议。首先说说：新老《亮剑》的观感和对比。一、无法回避的对比看《新亮剑》，不和老《亮剑》对比是不可能的。假如体育界高调推出了个“新姚明”，球迷肯定会拿他和姚明去对比：有姚明那么高吗？长得和姚明像吗？球投得有那么准吗？帽盖得有那么漂亮吗？个人技术有那么全面吗？球场组织能力有那么强吗？甚至于，说话有那么有趣吗？动作有那么潇洒吗？表情有那么酷吗？最有意思的是，在姚明迷的心目中，姚明的一切，包括缺点，都是姚明光环中的一部分，都是被崇拜、被维护的。你说新姚明弥补了姚明的许多缺陷，比姚明更英俊，比姚明更灵敏，声音比姚明更悦耳，发型比姚明更时髦，所以比姚明更姚明。姚明迷能接受吗？喷死你！那是“新超人”或者新什么，总之不是新姚明。这就是翻拍剧面临的难题。拍得象老剧，只不过是在模仿；不象老剧，老剧迷又不认可。要翻拍，就要超越老剧。但是超越，又有几人能做到？但是翻拍剧还是层出不穷。这有两种情形，一种是确实有实力的制片人和导演，有了新立意、新思路、新技术、新拍法，要进行超越；另一种是制片人和导演明知超越不了老版，借老版的影响和人气来赚票房，有老版的观众群在那里，新版不管拍得怎么样，总是能赚一把的。国产翻拍剧，大多属于后一种情形。借高人之名抬自己身价的做法，由来已久。清末李鸿章出访欧洲，有媒体炒作李鸿章为“东方俾斯麦”，使李鸿章在欧洲名声大噪，李鸿章也颇为得意。有一幕僚一针见血地指出了两人的差距：“俾斯麦绝对不会认为自己是‘西方李鸿章’”！所以，我基本上不看国产翻拍剧和续拍剧，事实也证明这是对的。之所以看《新亮剑》，一是因为我太喜欢《亮剑》，它是多年来难得的、在很多方面有突破的好作品；二是因为我觉得《亮剑》在一些方面还存在缺憾，还应该拍得更好。一开始，想从《新亮剑》中找超越《亮剑》的地方，有，不多；接着，从《新亮剑》中找和《亮剑》不同的地方，有，这些地方有成功的，也有不成功的；后来，一个人物出场，我终于吐血而亡。既然不想再看《新亮剑》了，就把自己对比着看的感想整理一下，算是做个了结。二、《新亮剑》胜过《亮剑》的地方1、前几集西路军的情节增加得好，对后面情节的展开做了铺垫，对李云龙以后特别重视骑兵埋了伏笔，对沈泉等老部下做了初步交待。2、战争场面比《亮剑》拍得好，场面大，效果好，真实感强，有的地方表现出了战争的残酷。3、个别人物塑造得比《亮剑》好，如沈泉，筱冢一男，给人印象更深刻。4、部分群众角色的对话语气比《亮剑》好，《亮剑》里有些普通战士和群众说话跟背书似的。5、个别细节比《亮剑》好，如淮海大战中缴获了的军乐队，《亮剑》中缴获时演奏了一首不知道什么名字的曲子，后来送给赵刚时演奏的还是那首曲子，看的时候我就想，缴获这么长时间了，送给赵刚时应该能演奏《解放军进行曲》了，怎么还演奏这首老曲子啊？《新亮剑》中，送给赵刚时演奏的就是《解放军进行曲》，那熟悉的旋律让我长舒了一口气。细节上还有，战马跑得比《亮剑》中快。我有个怪毛病，把战马不快作为衡量战争片导演负不负责任的一个标准。战争场面应该表现出什么？力度、强度、速度。有骑兵作战的战争场面，战马的速度最能集中体现的力度、强度和速度。不要说《第一骑兵军》、《阿拉伯的劳伦斯》、《天国王朝》那些经典战争片中骑兵冲锋带给人的冲击和震撼，就是日本拍的《乱》，澳大利亚拍的《沙漠雄师》，那骑兵作战场面，国产战争片至今还没有能赶的上的。看国产战争片，最受伤的是看那跑不快的马和射不远的箭了。三、《新亮剑》不如《亮剑》的地方（一）、首先是多数演员选得和演得不如《亮剑》好。1李云龙。李幼斌和黄志忠，都演出了李云龙的强悍、霸气、草莽气、狡黠气、以及英雄气概中的柔情。李幼斌的不足是长得老相了点，黄志忠的不足是演得不够憨实。所以，李幼斌演的李云龙，表现出的是农民式的狡黠；而黄志忠演的李云龙，表现出的是市井或兵油子式的狡侩。看看《新亮剑》中李云龙那怎么也戴不端正军帽的形象吧，还有李云龙那两次哭，怎么看怎么不舒服。长得不嫩，是小事；演得过头，可是大疵了。2、赵刚。这个不多说了，总的感觉，《亮剑》中赵刚和李云龙的关系，象兄弟关系，完全能平起平坐；《新亮剑》中赵刚和李云龙的关系，象父子关系，完全不在一个级别上。那形象、那气质、那语气、那神态，辈分差得大了。连发火都象在撒娇，这是政委？唉！3、楚云飞。这个人物，《亮剑》和《新亮剑》中演绎得各有特色。但是也许是受《亮剑》影响太大了，总感觉楚云飞就应该是张光北演的那样的，云飞嘛，波诡云谲 **跋扈，或者赵云 张飞。所以，感觉《亮剑》中的是云飞兄，《新亮剑》中的只是云兄，没飞。4、八路军高级将领。《新亮剑》中的彭总、，形象上、气质上都赶不上《亮剑》中的彭总、；副总参谋长左权，是《亮剑》中塑造得比较成功的一个形象，他不但在军事上发挥了参谋长的作用，而且在那样一个脾气暴躁的副总指挥的身边，发挥了重要的镇静剂、调和剂、催化剂的作用，该帮老总降温的时候帮老总降温，该帮老总调和关系的时候帮老总调和关系，该帮老总下决心的时候帮老总下决心。看《亮剑》，感到这样的总指挥跟前就应该配这样的参谋长，所以看到他的牺牲，感到特别惋惜。看《新亮剑》，对副总参谋长的印象没那么深，甚至看了几集了，还没对上号哪个是副总参谋长左权。386旅旅长陈赓，是《亮剑》中的一个亮点。陈赓有三大特点：一是资格老，黄埔一期的，而且是鼎鼎大名的“黄埔三杰”之一（徐向前元帅、左权副总参谋长也是黄埔一期的，元帅是黄埔四期的），参加过南昌起义（当时在的部队中任营长）；二是他的经历富有传奇色彩，救过的命，在上海搞过地下工作，当过中央特科的负责人，红军时期在四方面军、一方面军都干过，抗战时期在129师（红四方面军改编）当旅长，解放战争时期先后在晋冀鲁豫野战军（后来的二野）和四野任兵团司令；三是幽默、胆大、牛气，他到哪里哪里就笑声一片，在党内军内跟谁都敢开玩笑，跟毛、朱都开，跟开玩笑更是平常，唯独不和开（彭总不喜欢开玩笑，有次陈赓和彭总开玩笑彭总发了火，以后陈赓就不和彭总开玩笑了）；解放战争后期归四野指挥，不太听林总的调遣，认为林总过于谨慎，最后就直接指挥他的兵团了。这样一个个性很突出、生性很幽默、很有传奇色彩的名将，应该是文艺作品难得的表现对象，但还没看到塑造得较好的陈赓形象，那部《陈赓大将》拍出来后，我满怀希望地去看，里面的陈赓中规中距，老老实实的，简直惨不忍睹。直到《亮剑》，里面的陈赓旅长才让人眼前一亮，这才象陈赓啊。我认为，《亮剑》里面的陈赓，是到目前为止影视作品里塑造得最好的，有幽默感，有霸气。但在《新亮剑》里，陈赓和《陈赓大将》中的陈赓一样了，缺了幽默感和那股吸引人的独特气质。不能不说气质是个很重要的东西，平常的话，从风趣的人嘴里说出来，就让人想笑；好笑的话，从刻板的人嘴里说出来，也一点都不好笑了。参照着看看没收骑兵、“吃了蜜蜂屎啦”那几段就清楚了。华野副司令员（后为代司令员）粟裕大将，那是我从初中起就崇拜，到现在依然崇拜得“如滔滔江水连绵不绝”的军神级的偶像啊，余生也晚，无缘得睹先贤风范，憾何如哉！幸好这几年有不少影视作品中出现了粟裕的形象，咱是“逢粟必看”。《大决战》、《豫东战役》中的粟裕，都不错，让人“虽不能至，心向往之”； 《亮剑》中的粟裕，也还可以，形象差点，但气质不错。到了《新亮剑》中，我的天哪，这是粟裕？整个一鲁智深啊，形象不着边，气质更谈不上，那个个子低而谋略高、身材瘦小而胆子大、面相文弱而心理素质超强、为人低调而指挥艺术高超的，敢于直呈己见而三次让收回成命改变战略计划的粟裕大将，就是这个样子？把粟裕大将成这样，让我等粟迷情何以堪，情何以堪哪！不看了，再不看《新亮剑》了，吐血去了。5、八路军中下级指挥员。孔捷、丁伟，也是重量级的人物，《亮剑》中强悍气不足，但形象气质都有特点，起码能让人分清谁是谁。《新亮剑》中，形象气质差别不大，看了多少集了还分不清，一不留神就搞混了。当然，沈泉这个角色，《新亮剑》中塑造得好，很丰满。6、日军指挥官。筱冢一男，《新亮剑》塑造得好，日本从明治维新起就重视教育，他们的高级军官都受过良好的教育，当然野蛮的军国主义的毒也中得很深。《新亮剑》中的筱冢一男，形象气质都带有一种儒雅气和贵族气，举手投足间也不乏军人的刚强气，不错。山本等日军中下级军官，我感觉还是《亮剑》塑造得好，有的凶，有的蛮，但都是强悍的；《新亮剑》中，山本、骑兵联队长等军官，怎么感觉多少都有一点忧郁气质，形象也许好了些，人物内涵也许丰富了些，但总感觉怪怪的，毕竟一只凶悍得象狼一样的比一只忧郁得象诗人一样的更适合做侵略军吧？就连筱冢一男，也多少带有一点忧郁气。我想，这个女导演是不是特别欣赏、或者特别讨厌带忧郁气的男人。7、女角色。目前只看到秀芹和楚云飞身边那个女记者。女记者随后再说。秀芹，感觉还是《亮剑》选得好，不算很漂亮，但朴实、清纯，象个山里丫头。《新亮剑》里的秀芹，更漂亮，也更象城里人。8、其他角色。《亮剑》中楚云飞的参谋长立功兄很有特点，文绉绉的，去向孔捷要給养那段，和孔捷的对比太明显了，典型的“秀才遇到兵”，让人忍俊不禁；《新亮剑》里的立功兄，也不错，就是少了点喜剧气息。《亮剑》里黑云寨二当家的，选得好，一看就象个夜猫子，凶气重，阴森森的，让人脊背冒凉气；《新亮剑》里二当家的，普通草莽。《亮剑》里还有一个角色让人过目不忘，就是李云龙为装备打了另一个师的兵，那个师的师长，从来到走，只一个亮相，一两句话，很内敛，但给人感觉很有底气，也很有霸气，是个不好惹的狠角色。《新亮剑》里那个师长，没这个感觉。（二）情节上不如《亮剑》紧凑1、增加的女角色和感情戏绝对是败笔。我最讨厌国产历史片和战争片里的感情戏。不是说这类影视中不该有女角色，不该有感情戏。首先，要不要女角色和感情戏，要根据剧情发展的需要和人物塑造的需要来确定，不能把女角色和感情戏当成包治百病的良药什么地方都用。国产影视片一大恶俗，就是总要为主人公、特别是英雄人物，安排一批异性崇拜者和几条线的感情戏，似乎不这样，体现不出主人公的魅力和不凡。于是乎，在我们的影视中，主人公常常是“家里有个深恋的，身边有个蛮缠的，单位有个偷看的，远方还有思念的”。于是《敌营》就成了情场。前几年看过一部以刺杀汪精卫为题材的电影，就给那个刺客孙凤鸣安排了一个美女崇拜者，在行刺前夜用身体慰劳孙凤鸣。我看了就想，照这个套路，拍荆轲刺秦王也应该给荆轲安排个美女了。谁知没过几年，真的拍出来了，葛优演的荆轲，给安排的美女竟然是秦王的女儿，欢爱地点居然是秦国的祖庙！我的天！不怕秦始皇气得活过来坑了你。以前爱看《电影文学》，记得有两个剧本，一个是《军长》，里面给安排了一个漂亮女记者当崇拜者；另一个是《血战台儿庄》，里面给池峰城师长安排了一个恋人，是上司孙仲连的女儿，当时就想，好好的题材都让编剧的荷尔蒙崇拜给了。后来两部电影都拍出来了，去看了《血战台儿庄》，因为那是第一部反映抗战的电影，结果里面居然没拍感情戏，那个感觉啊，就象硬着头皮吃有虫的苹果，吃完了发现居然没虫子，心情太好了。《军长》最终还是没敢去看，不知拍成了什么样子。要是让咱们的编导去拍《巴顿将军》，恐怕给巴顿将军身边安排的美女不会少于卡扎菲身边女保镖的数量。我认为，重大题材影视中感情戏的分量，往往和编导的水平、编导的自信程度是成反比的。其次，要拍感情戏，就要拍得合理、真实、自然。看看我们拍的影视片中的感情戏，有的歇斯底里，有的生猛疯狂，有的莫名其妙，有的故弄玄虚。女角色和感情戏，现在简直就成了编导手里体现主人公品味的装饰品和吸引眼球赚票房的。国产影视中感情戏印象深的，从心底里感动的，好象还是《五朵》、《雁南飞》等不多的几部老片，那里面的人都是正常的，感情都是健康的。扯远了。《亮剑》中的女角色和感情戏，基本都是必要的。秀芹是打平安县城这一重头戏的导火索，必要的；田雨是小说《亮剑》中三条主要线索（性格、婚姻、命运）的重要体现者，必要的；冯楠是情节发展和交代李云龙和赵刚战友情必须的。感觉不足的地方，一是李云龙养伤和田雨谈恋爱的情节篇幅有点长。二是张白露和李云龙的暧昧插曲属画蛇添足，可以不要，当然有这段插曲也没什么不好，但不要也无妨，还会更紧凑。也许是，不拍那段，建国后这段情节就比较平淡了，有这样一段插曲，也算是编导为打破平淡做的努力吧。如果拍了那段，这个插曲就完全没必要了。《新亮剑》中，呵呵，英雄身边的美女多了起来，荷尔蒙崇拜又抬头了。李云龙和郑芳那段，怎么看怎么别扭，那个恋爱法，你信吗？反正我不信。刘诗吟和楚云飞的感情戏，更是多余而且老套，没有比让指挥官和记者谈恋爱更俗的了。2、每个主要角色牺牲的时候，放慢镜头，回放生平，唱送别歌，是另一大恶俗。在这种恶俗泛滥的影视片里，我们的导演不仅是导演，而且是导看，他象引导演员进入角色那样，不遗余力地引导观众按进度、按程度达到他的期望。他不断地告诉我们：在这里，我表现了，你应该悲伤；在这里，我浓墨重彩渲染了，你应该悲痛……结果，过度的渲染和引导，反而抑制了我们的情绪，甚至产生了喜剧效果。对比一下《亮剑》和《新亮剑》中和尚牺牲的情节，《亮剑》中没有拖泥带水的渲染，给人的震撼反而更强烈。3、有些细节上，《新亮剑》把握得不如《亮剑》。如赵刚让战士架彭老总撤退那场，还有张大彪带人受降时说脱裤子放屁那段，《亮剑》中拍得有张有弛，紧张气氛中带有一点笑料，让人看了还想看。《新亮剑》中这些片段，就平平的了。还有赵刚持枪姿势等细节，以及《新亮剑》里POSE摆得太多等等，网友说得多了，我就不多说了。（三），配乐不如《亮剑》给力。《亮剑》的成功，那首慷慨激昂的主题歌也是功不可没的；《新亮剑》缺少那样一首能领起衔的主题歌。《亮剑》和《新亮剑》的配乐都主要有四个主题系列：战争主题、欢快主题、悲伤主题、日军主题。《新亮剑》的日军主题很有特色，胜过《亮剑》，其他主题也还不错，但都不如《亮剑》中的流畅、优美、和场景融合得好。《新亮剑》的片尾歌也很好，但《亮剑》的片尾曲忧伤中带有一种沧桑感，不是一般地强，足以压倒元白。四、关于语言国产影视中日军该说日语还是汉语？这恐怕是仁者见仁智者见智的事。第一次听到影视里的日军说日语，是看《血战台儿庄》。当时那个感受太强烈了，就感觉太真实了。但是看《亮剑》，最苦恼的就是日军说日语了，哇哩哇啦好半天，听又听不懂，看字幕又太费劲（咱是高度近视），而且感觉里面日军说得也费劲，象在背汉字译音一样。看《新亮剑》，没这个苦恼了，都说汉语了。感觉这样也挺好，没什么不对劲的。但山本一会儿说汉语，一会儿说日语，又把人搞糊涂了。我想，日军对话少的影视片，日军说日语，增强真实感，是完全可以的。日军对话多的影视片，还是要照顾照顾观众，毕竟拍的是华语片不是日语片，大段大段的日语，会让人倒胃口的，看字幕观赏影视片和听声音看场景观赏影视片那效果是完全不一样的。不说日语使真实感受到的影响，和不能集中视力观看场景画面人物神态使观赏效果受到的影响比起来，后者的损失更大。以前看重大历史题材的片子，也最怕领袖说方言。一是听不懂，二是不协调，怎么领袖说方言其他人都说普通话啊？最可笑的是拍山西战场的一个电视剧，阎锡山有板有眼地一口山西腔，身边山西的文武官员可是一片京腔，对起话来，可乐极了。还是现在都说普通话好。最后，要说的是，我的感受和看法纯属个人感受，一人之见，不代表其他人；我认为《新亮剑》总体上不如《亮剑》，也不一定就是事实；我不看《新亮剑》了，未必《新亮剑》就不好。“一千个观众心里，有一千个哈姆雷特”，萝卜白菜，各有所爱。我觉得无论是喜欢《亮剑》的，还是喜欢《新亮剑》的，我们都是志同道合的朋友，因为我们都喜欢亮剑这个故事，都喜欢李云龙这个人物形象，都喜欢那种精神，这是大同；至于对情节、场景、人物形象气质、艺术表现有不同的想象和偏好，那是小异。所以我才敢把这些观感贴出来，见笑了！
时光能倒流吗？如果可以我愿回到小时候、哪怕天天吃窝窝头、人没有多大的压力、没有攀比、小时候穷但是开心、现在是比以前好多了、小时候那种快乐永远找不回来了、
新教科书中，动量守恒定律不再是牛顿定律演绎的结果。学生通过自己的实验，看到物体碰撞过程中的确存在某个不变的物理量，心里会多少产生一些“两个物体的mv之和不变”的想法。尽管这个想法肯定是朦朦胧胧的，但却是非常珍贵的，这是探究精神的体现，早年的物理学家初次产生这样想法的时候同样会是朦朦胧胧的。这是科学方法的教育。编者力图通过学校实验室这个小小的天地让学生体会科学的探究性和探究中的不确定性，使学生对科学的本质的认识能够稍稍深入一些。新教科书没有忽视动量守恒定律与牛顿运动定律的联系，但这个联系出现在动量守恒定律之后（分散在第3、第6两节）。这些讨论的目的不是“导出”动量守恒定律，而是让学生体会物理知识的自洽性，体验科学的和谐之美。
