亲，我家儿子今年11周岁，马上要升初中。老师说今年班里孩子开始陆续进入青春期，有些小叛逆，跟大人顶嘴，挑战成人的极限，不听老师家长的建议，有自己的小个性，脾气小暴躁等等……
在这个时期的孩子，我们家长需要做的就是平等、、尊重、引导。首先，我们不用父母的身份去压制孩子，有事就把他当朋友一样平静沟通，分析利弊，尊重他的决定，切记强迫和唠叨。
以上是我的方法，不知能帮。
我们几个故事，
1.孟姜女
2.七仙女
3.梁祝
4.徐志摩
国外有几个
1.茶花女
2.唐吉诃德
3.飘
4.简爱
大家探讨
其实这种经历大部分人都有过。谈恋爱的时候很多人都会这样，对方回复了一个消息你就开心的睡不着觉，或者一个眼神，伤心一整天。一个人的一颦一笑，一举一动，辗转反侧，时忧时乐，被他牵着走。当然，任何时候，我们被情绪牵着走都是不好的，你要区分对方带给你心情的影响是积极的还是负面的。你爱上了另外一个人当我们爱上一个人的时候，也会出现像你说的这种情况。心随着对方波动起伏，满心满眼都是他，他对你笑，你就觉得整个世界都亮了，他对你冷落，你就觉得整个世界都黑暗了。他成了你的天，你的地，是你活着的全部意义，你害怕这种感觉，却又控制不住自己沉沦下去，总想看到对方。如果你感觉到了这些，那么我要恭喜你，你体会到了对一个人心动的感觉。当你爱上一个人的时候，你只需要做一件事，那就是敞开自己，去享受这种感觉。享受这个过程中自己心情的起起落落，享受甜蜜也享受痛苦，享受害怕，享受牵肠挂肚，你体会过，别辜负你人生的这一段经历。遇到了糟心事情，比如渣男之类如果是这样，不要忙着逃离，也不忙着自责，问问自己，对方的那些言行举止唤起了我对应的哪些情绪反应？如果这种“支配”是让你自己不安、沮丧的，那建议你不要在里面停留太久。比如冷暴力，对方就是不理不睬的，你觉得被忽视、被冷落、被抛弃。自己被扔进了一个情绪的泥潭里，不断地往下陷，越挣扎陷得越深，自己调整不过来，那就要寻求朋友的帮助。如果一个人总是给你带去负面的影响，已经上升到控制的层面，那就要建议你及时止损。结语：一般情况下，都是一种吸引，ta对于你而言，有很重要的关系。比如父母，情侣，孩子，妻子，先生.....再远一点的关系如上司，下属等等......一个陌生人与跟你有以上关系的人，他们的言行举止对你的影响力是很不同的。如果没有很负面的影响，你不用过分担心，也不要试图控制。
在孩子的问题都考虑完以后。如果痛苦的话，那还是离了好，长痛不如短痛，给双方都有个自由。就像我一样。我老婆就是不想跟我过了。我也试过去挽回。但是如果对方就没有那个心了。自己勉强也是很痛苦的。离婚以后有也要痛苦一段时间，毕竟一个完整的家庭没了。但过去就好了。我现在真的感觉很轻松，很自由，也没那么多心理压力。婚姻与其勉强，真的不如自己一个人过。谁离开谁都一样活。而且活的可能更精彩。主要就是苦了孩子。
很难选择，赫本为奥黛丽赫本，梦露为玛丽莲梦露，嘉宝为葛丽泰嘉宝，褒曼为英格丽褒曼，泰勒为伊丽莎白泰勒，费雯丽这几位个个如雷贯耳的大名，都是艳惊四座，才华横溢，享誉世界的传奇女星，圈内成就英格丽褒曼更胜一筹，但纯论演技和作品葛丽泰嘉宝稍领风骚，坊间口碑奥黛丽赫本素有人间天使称号似乎更深入人心，美貌气质玛丽莲梦露当仁不让，社会影响力玉婆泰勒堪称传奇，而费雯丽拥有惊世传奇作品众人称赞，每一位都是电影史上永放光芒的明珠。
如果非要选，我选费雯丽，我最喜欢她电影里的神情，较俏可爱的表情和眼神永似少女～硬照是体现不出来那份感觉的～推荐电影 号列车，再就是苏菲玛索，硬照就很美了，电影里忧郁的气质～一个眼神和表情简直勾心！推荐 心动的感觉 心火 007之黑暗危机等等
近年来看的电影中，我个人感觉称得上最有深度的电影应该是德国电影《冒牌上尉》。
电影取材于二战中的一起真实事件，“埃姆斯兰的刽子手”。二战末期，在德军向国内溃败的过程中，一个名叫威利•赫罗德的19岁德国士兵做了一件令人匪夷所思的事情。他在路边一辆被废弃的汽车中，他找到一套德国空军上尉的制服，于是开始了假扮军官。在埃姆斯兰德拉格集中营，威利•赫罗德无意中介入了当地纳粹军官与德国司法机关的，而这位冒牌上尉为了显示自己的权威竟然下令了上百名被关押在集中营中的德国逃兵。
严肃的德国人通过一部黑色幽默的电影讨论了人性中的一个弱点，面对权威人类是多么容易屈服。特别是在讲究规则和秩序的德国人身上，更加黑色幽默。即使是再完备的规章制度在权威下也会变得毫无抵抗力，就像电影中监狱里的行政系统经过一系列的严密的流程，最终得出一个荒诞的结论，相信了这个自带光环的假上尉。
电影完全使用黑白片的模式来拍摄，使得观众专心于电影情节本身，同时能够感觉到电影蕴藏着的深刻内涵。一个稚能的年轻人为什么仅仅凭借一身制服就可以做出如此荒唐的事情？现实生活中，我们每个人都希望能够穿上电影中的那身制服，来获取超过自身能力的利益。
电影结尾，场景突然拉回当代，冒牌上尉带领着一群暴徒冲进了现代城市，对着目瞪口呆的市民施暴。导演通过这样一个有深度的结尾来告诉我们，冒牌上尉这样的人和事其实在当今社会也一样存在。
幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。列夫·托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》这部长篇小说中叙述和描写了不只一个家庭所遭遇的婚姻危机。安娜的家庭只是其中之一，安娜本人之所以引人瞩目当然是与作者对她的人物设定有关，我们习惯上将居于叙事中心的人物称作主人公。安娜是一个非常称职的、起初还是光彩夺目的主人公。我这里说安娜非常称职，是说安娜本人被作家塑造得非常真实，有血有肉。对于她的喜怒哀乐以及所思所想，我们不可能无动于衷。更何况最后，她竟然了。根据世俗标准，我们知道安娜生前一度是令人艳羡的，她是部长夫人，精通法语，从不为金钱发愁，而且她还那么美。
在世界文学史上，安娜·卡列尼娜不是第一个者，也不是最后一个。我个人理解，她是以死表达自己对非本然性的生活的和否定，以此赢回自己做人的尊严，而不仅仅是为了解脱和惩罚。圣奥古斯丁曾在《上帝之城》这部著作中说道：“如果我们认识或看到这样的人，如果我们思考他们的尊严，我们或许勉强能抑制泪水，甚至根本不能。”安娜就是这样的人，她活着的时候为自由、为尊严、为真诚而受尽屈辱，她只能以死来捍卫自己做人的尊严，而不是单纯地把死作为一种惩罚的手段。
安娜的悲剧告诉我们，单纯的两性之爱不足以建立起稳固的完整的自足的世界，借助于本然的生命力的迸发与释放虽然可以在一定范围、一定程度上突破人生困局，但从根本上讲非但不能拯救个人，反而将个人逼进死胡同。但若以为托翁意在将个人激情、个体行为纳入社会掌控之下，就可能曲解了托翁的本意。如果一个人 “不听从他灵魂里神秘的、欢乐的召唤，如果他羞愧地走过生活为他准备的最大的乐趣”，岂不是辜负了神的意旨？在社会和社会面前，安娜是无罪的。但在上帝面前，安娜是有罪的，罪在那里？是她的任性吗？是她的嫉妒吗？是她的猜疑吗？是她的吗？《圣经》说：“伸冤在我，我必报应。”
安娜临死之前，获得了一种我称之为“灵视”的本领，在车厢里，有一对夫妇坐在她对面，好像挺恩爱的，然而洞若观火一般的安娜一眼就看穿了他们关系的。“这是虚伪的，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶”。这是世界的本相。这一本相令人作呕，难以容忍。
在安娜看来，人生的痛苦注定是无止无休的，“简直想象不出一种不痛苦的生活环境”。她说：“我不是活着，而是在等待着一种拖延了又拖延的结局。”这个结局是什么呢？安娜也迷迷糊糊，晦暗难明，但她已预感到肯定不是什么好的结局，也不会有什么好的结局。她处在一种无止无休的悬置状态，对未来充满疑惑和恐惧。相伴而来的就是对生存的厌倦，虚无感开始在其内心世界逐渐漫延浸润。既然生存是虚无，是徒劳，再折腾来折腾去，有意思吗？别人也许有精力、有兴致去折腾，可是安娜不想了。丹麦哲学家克尔凯郭尔说：绝望是一种病。而安娜用她的生命为这个命题做了诠释。
不可否认，安娜明确地把死当作一种惩罚的手段，来惩罚弗隆斯基子虚乌有的背叛，这表明计划一开始付诸实施的时候，安娜的心理实际上已经非常扭曲了，精神已处在非理性因素的控制之下，在去往车站的路上，她虽然洞若观火一般，但唯独对弗隆斯基的真实情感把捉不定，以至做了最后的误判。正如结局所显示的，安娜把非正常死亡当成了一种惩罚人的手段。现实生活中还真有不少人如法炮制，当一个人由极爱转为极恨，他往往以一种无法挽救的自我毁灭的给曾经的所爱之人留下一个难以磨灭的幻影与无法拥抱的虚无，这样一种惩罚，是何等快意！又是何等残酷！
安娜一出场，死亡就如影随形一般陪伴着她，小说中，死亡叙事与叙事是交叉行进的：莫斯科车站的车祸、尼古拉之死、弗隆斯基未遂、列文未遂，等等，托尔斯泰似乎想要向我们表明：“死”离我们每一个人并不遥远，死亡的意识不仅潜藏在宇宙的深处，更潜伏在我们的身上。安娜虽然得到了她的爱，但这一不可饶恕的幸福实在太短暂了，与她后来所遭受的痛苦相比，她为谋求这短暂的幸福所付出的代价太大了，每向前跨越一步，都面临着一些难缠的问题，总有一种走投无路之感，而“死”这个字眼一旦蹦出来，就不断地在安娜的脑海里跳跃翻腾。
尽管如此，我们还应当指出，安娜最后去车站并不就是去，虽然的念头已在她的头脑中盘旋了许久。我们不妨设想一下，安娜去朵利家如果没有遇上昔日的情敌吉蒂，或者吉蒂快一些下楼并热情拥抱安娜，沃伦斯基及时接到安娜的去信并立即回信或赶回来，安娜在莫斯科近郊车站站台上没有看到车夫接索罗金公爵夫人及其女儿，没有看到那个眼熟的农民（护路工）（这一点构成了安娜的宿命），而此时火车没有那一声凄厉的鸣笛，我想，安娜未必会选择。正是因为这一连串偶然性因素的发生（有些其实是安娜的错觉和臆想），安娜的被遗弃感和绝望感越来越被强化、放大，心理负荷已过临界点，最后，导致了死亡冲动战胜生之本能。卧轨的一刹那间，或许她意识到了什么，但无情的车轮已不容她的意识再活动下去了。
