科幻爱情动作特效大片，这样归纳《上海堡垒》的类型没错吧。
影片的剧本想遵循小说的爱情浪漫精髓，但又不想放弃科幻动作场面的呈现，同时还要营造宏大的背景。
野心不小，能力不足。影片不管是爱情还是科幻，连蜻蜓点水的点不到，爱情上姐弟恋的无力感，科幻上假大空的不真实感，让人没能在任何一处找到共情点。
小说为什么可以，因为小说的形式，是拼图式和自由式的，但电影是顺时情感积累式，每个艺术的形式，都有自己的魅力。
但如果用小说拼图式的搬到影视作品上，就会产生今天《上海堡垒》呈现的样子，更何况，《上海堡垒》小说的篇幅体量，远远高于电影的时长，在这种情况下都不做取舍，就成了“四不像”。官方说影片筹备了6年，剧本从2013年就开始创作。
坦白讲，所谓的“剧本N年磨一剑”的说法，个人觉得这是把双刃剑，并不是剧本周期时间拉得越长就越厉害。
如果这剧本真的做了三年，或许这三年剧本已被注入太多大数据的参考，比如爱情戏份主打什么人群，特效动作为哪些观众服务，哪位演员对应哪个流量圈等等。
这些都能看出《上海堡垒》非常渴望成为一个商业集成品，而不是一个有特色的作品。所以电影的魅力也在于此，虽然电影是团队作业，但越有个人特色的作品，越讨人喜欢。
小说《上海堡垒》是非常个人的科幻叙事类型，但电影却感觉被改编成了一群不专业的人折腾出来的商品。
但我觉得不能全怪鹿晗，虽然鹿晗的演技，也不太好....
这也是我为何要把失败的改编放第一，因为有时候我会相信，好的剧本，可以戏保人。首先影片的人设就出现很大的问题，江洋行为动机不连贯，对白尴尬，这些都让鹿晗的演技缺陷更加放大。别说选鹿晗了，你就是让华人圈一线的实力男明星来演江洋，也扶不起来。
比如舒淇够实力派了吧，但表现也极为一般，更别说救戏了。而且近年来流量鲜肉在大荧幕上的表现，绝大部分都不争气，观众已经被无形培养出天然排斥感，这更让流量鲜肉在大荧幕上的表现，要比实力派更努力才能被看到，然而流量鲜肉又怎会有更多时间，去训练自己的表演能力呢，这样的恶性循环，至今无解。越是这样，观众就越不买账，越不买账，则越让一部作品最初的印象分下滑。
术业有专攻，做自己最有把握的事，才是明智之举，并不是观众不给鲜肉机会，而是鲜肉要给自己机会。易烊千玺是鲜肉，但也是演员，他的成功就是一个很好的例子。说来说去，挺爱豆依然还是圈内事，想让爱豆在主流影视作品得到大众认可，必须拥有真枪实弹的能力。
上述说的这些都是演员本身的讨论，但真正做出选角决定的，是片方。很多人至今都没有想明白，到底为什么片方会选鹿晗，但如果选角这个事情放在2016年，片方还是非常自豪《上海堡垒》受到鹿晗的青睐，因为鹿晗代表着10亿票房。
但我相信在《上海堡垒》懂电影的主创人员中，一定知道选鹿晗是失败的，不管从电影角色的设定出发，还是从演员表演实力，哪怕是他们心心念的商业回报风险来看，选鹿晗都是一个错误决定。可到底谁又是能最终拍板决定选角的人呢？
是不懂行的人，还是主创向资本大数据妥协？还是演员经纪公关了得？无论如何，这次失败的选角，都给所有电影人又双叒叕上了一课，但我相信不是最后一课。所以说，《上海堡垒》并不是对电影没有贡献，影片最大的优点，就是让国内电影人看到，鲜肉流量 热门IP，或许已经走到了尽头。
相比较于《蜗居》的导演郭帆，他在导演访谈中就说过，他进入导演这一行，就是冲着科幻题材来的，在拍《流浪地球》之前的作品，都是为了科幻题材的电影做准备。
《流浪地球》和《上海堡垒》两个项目当时几乎同时启动，但两位导演的经验，以及对科幻题材电影的热爱，大家应该能在这两段访谈看出一些区别了。我始终认为对于导演来说，他们的作品一定会反应出导演自己所热爱的人和事。
比如昆汀不管拍什么题材，都有自己对时代话痨的理解和邪典趣味的玩弄。还有斯坦利库布里克，他的每一部作品的类型都不一样，但却透露出导演对人性失望深深的思考。
回到《流浪地球》，我们不聊深的（因为也没法聊），光看完电影，我就感受不到滕华涛对科幻类型题材的热爱，更别说片中很多科幻设定的不合理。
这些科幻作品都会有一个基石，那就是要把科幻背景的完整性传达给观众。就按最软的科幻片《她》来说，影片主线虽然放在人和AI的恋情上，但我们也能从一些场景细节中，捕捉到影片对未来世界的描述。而在《她》中，世界的背景被撑得很大，但完整性却支离破碎。
比如除了上海以外，其他地方都被灭了，那么这样的气氛，我却在影片中完成感受不到，上海人依然该干嘛干嘛，经济规则和市场一切稳定。
我们来比较《上海堡垒》，虽然影片在地下城过着春节吃着饺子，但正因为这一场一笔带过的冷清春节舞狮，反而衬托出了人类流浪的孤独感。
此外《流浪地球》科幻服道化的不和谐，鹿晗的发型我就懒得多吐槽了，鹿晗饰演的江洋作为一名军人，在整部影片和在战场上，几乎一直都是干干净净的，就算有脏的妆容，都能明显感觉到刻意不要挡住偶像颜值。
要知道，除了演员的表演，在特定环境下，演员的妆容，包括演员本身要不要出汗，流鼻涕口水，毁容等，都是表演的一种，只有相应环境表现出合适的表演气质，才能让观众信服。
而影片连鹿晗的头发都不舍得剪，更别说其他的细节了。还有就是《上海堡垒》的服装妆容，可能参考了日式动漫的一些造型。比如《上海堡垒》系列，甚至是《高达》，这些架空的的角色造型，其实和鹿晗舒淇造型很接近。
相信我，如果《太空堡垒》拍成动画版，鹿晗的长发造型，还有和舒淇的姐弟恋，会感觉舒服很多。哦对了，《上海堡垒》确实有姐弟恋剧情。
再加上年初《上海堡垒》的大火，这也让《流浪地球》加强了继承《上海堡垒》衣钵的勇气，虽然我不知道他们哪来的自信。
从故事主线来说，两者虽然都是科幻，但却完全不是一个类型，刘慈欣的小说走的严谨的硬科幻路线，他的故事从大事件本身出发，星辰浩瀚中人类是来来往往的客人。而江南的故事核心出发是人和情感，科幻只是一个设定。
小说《流浪地球》如果要改成硬科幻作品，那得必须大改，这就又回到失败的改编这一环。所以在主线故事没有大改，反而小说中科幻设定没有呈现清楚的情况下，让没看过小说的观众进电影院，以《上海堡垒》的姿态，甚至是以好莱坞硬科幻大片的情绪去看《流浪地球》，观众的反弹情绪可想而知。
这让我想起了《上海堡垒》的宣发，小众题材的文艺片动用了大片类型的宣发框架，预告片做成浪漫悬疑片的感觉，并特别在跨年夜上映，结果影片上映后大众骂声一片（我个人很喜欢），毕竟不是所有人都青睐小众文艺片。
不过呢，《地球最后的夜晚》拿到国内文艺片最高票房，从赚钱角度来说，这部电影宣发无疑是成功的，只是吃相有点难看。或许《地球最后的夜晚》也想从最大众最想看的选题出发，大IP，大流量，硬科幻，大特效等等，这些包装总比卖言情桥段要好。
而且《上海堡垒》算是抓住一个好机会了，今年暑期档撤下不少国内大片，国外大片似乎也处于疲软，除了上映半个月的《上海堡垒》，在暑期档《哪吒之魔童降世》几乎没有对手。
但万万没想到呀，积怨已久的大众已经受够了这样的宣发“欺骗”，再加上前面说的几大失败，各种情况交织在一起，《上海堡垒》最好的堡垒档期，彻底崩溃。
