情绪低落是高兴不起来,总是忧愁伤感,哪怕悲观失望。《红楼梦》中一天到晚皱起眉头叹息一声,张口闭口就眼睛流泪的林黛玉那就是是是的例子。
思维迟缓应该是不觉脑子不好使,记不住事,思考问题困难。患者总觉得脑子空空洞洞的,变蠢了。运动达到抑制那就是不是很爱活动,周身发懒。
正常走路缓慢,言语少等。严重点的肯定不吃不动,生活不能自理。
在小说中，许星洲和秦渡被描述为个性不同、思想不同的两个人。许星洲是一个富有激情和抱负的青年才俊，对社会现实和个人命运有着深刻的思考和深入。他每天都以诗词歌赋的形式来表达出自己的感受和心情，同时也反映了他相对于人生意义和价值的追求。而秦渡则是一个也很沉稳持重和非常务实的人，他不善于凭借自己的聪明才智来解决问题，并且注重实际行动和效果。他在与贾宝玉确立关系中，给予了他很多理性和现实的建议，指导他更好地对付人生的挑战。
并且，“许星洲和秦渡”在《红楼梦》中既代表了两种不同的性格和思想类型，也一种象征了人生的不同选择类型和方向。同时，他们又是贾宝玉成长过程中重要的伙伴和朋友，从而进一步展示出了小说中关於情感、人际关系和人性探索等方面的主题。
《红楼梦》第二十四回，关与宝玉和鸳鸯这一段是这样写的：宝玉便把脸凑他（鸳鸯）脖项上，闻那香油气，忍耐不住用手摩挲，其白腻在的袭人之中，便猴上身去涎眼笑道：“好姐姐，把你嘴上的胭脂赏我我吃罢。”一面话刚说完，一面扭股糖受惊的小鸟粘在身上。
宝玉这是对鸳鸯的非礼吗？我不这样怀疑。宝玉平时哪姐姐妹妹们在一起习惯了了，也已养成习惯了一些在别人看起来相当诧异的习惯。所以我当时王夫人把晴雯赶出去完了，跟贾母说起来宝玉的事，贾母疑惑地说“莫非真是女孩子投的胎”，此话既有为宝玉辩解的意思，也大部分是一句大实话。
不过在第二十一回里，我们也见到吃胭脂的事。史湘去进了贾府，跟黛玉住一起，一大早宝玉就从自己房里到了黛玉房里，还又劝湘云帮他编辫子，看到了胭脂，就忍不住要往嘴里送，原文是这样的：因镜台两边俱是妆奁等物，随手掏出来雅赏，禁不住又劈手拈了胭脂，欲与要往口边送，因又怕史湘云说。正犹豫间，湘云果在身后一眼就看到，一手掠着辫子，便伸出手来来“拍”的一下，从手中将胭脂扫断，地道：“这不本事的毛病儿，多早晨才改了！”
可以说，一生下来跟宝玉一起生活的史湘云，太知道一点宝玉的习性了。她不惊讶于宝玉的怪癖，只不过是问他什么好时候能够改回来，这里“多早晚”是南京方言里常说的话。
假如我们说在贾宝玉的身上难免会透射了作者的影子，或许确实是作者在后来写此书时他对过往那种偏僻的地方乖张个性的一种反省，里面还捎带着内疚。
所以我，作者写宝玉的判词用《红楼梦》二首表现出得表现的淋漓尽致：“频繁寻愁觅恨，有时似傻如狂；饶是生得好皮囊，腹内原先草莽。潦倒落魄不出庶务，愚顽怕读文章；行为偏僻的地方性乖戾，那管世人诽谤！”和“富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可恶枉费好韶光，于国于家再无机会。天下第一，古今不肖霸刀；寄言纨绔子弟与膏粱：莫效此儿形状！”
他那一次就是那个愚玩痴劣的不德儿，天资聪颖只为吃喝住行，真没什么用处，大家都不要像他自学。人到中年，一事无成不说，很可能还没有一傍身之技，自己生活都难以维持，更不能不能抚养妻儿，心头的苦闷和抑郁可想而知。而上一次去见袭人面的举动，那又算是了啥，在我看来，袭人在宝玉的眼里应该是一个丫头罢了，他根本无需在意嘛。如果不是真介意，袭人怎么会挨那一记窝心脚？后来又为甚么被撵走？
想多了！
癸酉本是一本十分很契合原著伏笔和批语的书，但是逻辑清晰，剧情紧凑活动有序。但是请解释了为什么会是，但是只禁后28回。是因为这实打实地的是一本“反书”。
学习总结一下的它的神来之笔：
(1)：冷子兴反正四大家族，此时贾王薛史巳经败了，还怕他们做甚。
(2)《红楼梦》刘姥姥三进荣国府，此时贾府满目疮痍，并不能找到了惜春下了的《红楼梦》，画上的热闹繁华，现实的破败不堪连成极其强悍的对比。
(3)：王熙凤知命强英雄，王熙凤完美谢幕就是倒数第三回，和凤姐第三回出场对称。以一句“我来迟了”集体谢幕，呼应开头的“我相送了”的初次出场。王熙凤死后放心不下贾家，死后控尸变得乞丐，扫雪拾玉，打听到贾府败了，跑回祠堂哭着说我不胜惶恐了，咱家都败了，然后把化为厉鬼去杀一些害贾家的人。这一段表态了点了《红楼梦》，扫雪拾玉的批图，被魇镇时说的话，这些为么邢夫人会明白了王熙凤私底下当东西。
(4)贾宝玉薛宝钗紫檀铺成亲时，穿的正是我平儿病补的孔雀裘。
(5)茜雪指挥醉金刚倪二，贾芸，小红到狱神庙救贾宝玉，走进紫檀铺，茜雪伤重不治身亡。那天表态批语。
(6)癸酉本里活到之后两鬓斑白的有薛宝钗，贾宝玉，史湘云，但是贾宝玉到最后和史湘云相依为伴，刚好表态因麒麟伏白首双星的暗示和批语。
(7)是因为晴雯丧命，贾宝玉改变遣回的丫头，袭人嫁人蒋玉函时对宝玉说“好歹留着吧麝月”。
(8)大观园被抄前，贾政先抄了赖大家的小观园，让焦大觉着贾家有希望了。贾府被抄，焦大撞柱死。
(9)林黛玉误听金鸳鸯谗言，陷害了精明能干的小红，最后贾环，赵姨娘，钱槐带的土匪杀进贾府，林黛玉寻死自缢。结果贾环没呆半个月，贾蓉贾蔷跟随着另一伙土匪赶走了贾环的土匪，到最后夺占了贾府。这太明显了，读过历史的人都懂……
还有很多确实不错的情节：妙玉失贞瓜州渡，探春清明节海上嫁到，元春托梦警天伦，到最后的情榜108人(情榜就没十二官)，薛宝钗借词含规谏，薛宝钗再嫁贾雨村，被管家娘子发配到北疆，病死埋在雪中，巧姐被狠舅佞卖了，又被刘姥姥啊啊啊回乡下，贾宝玉做了两回和尚，贾兰中进士，靠着军功封官，李纨刚享清福忽然死了，赵姨娘丧命平安州……
我认为是石涛在写自己。第一句，滴难述相思血泪抛红豆。是石涛写自己。红豆生南国，这是名句。石涛过去的家在桂林，符合国家规定他的心情。
再说一点儿题外的话，石涛恨明朝的宗族。是明朝的同姓杀了他全家。他不可能去赞美歌颂崇祯。
原文追加
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
帘中女儿惜春莫，愁绪满腔无依诉。
轻拉花锄出绣帘，忍踏梨花落来复去？
柳丝榆荚自芳菲，无论桃飘与柳飞。
桃李明年能再发，明岁闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情冷酷！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚阳光娇艳欲滴能几时？一朝飘泊难觅寻。
花谢非单纯落了难寻，阶前闷杀葬花人。
独把香锄泪暗洒，洒上花枝见血痕。
杜鹃一头黑线正黄昏，荷锄不如归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又默默无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。
花魂鸟魂总难留，鸟自你是我此生最美的风景自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞落天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔冷土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今活着的奴收葬，遥遥无期奴身何日亡？
奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁？
拭目春残花渐落，便行红颜老死时！
一朝春尽红颜老，何事秋风悲画扇。
译文
花儿早慢慢枯萎凋残，风儿吹得它漫空旋转。退尽了殷红颜色，彻底消失了芳香，有谁对它同情和怜悯悲怜？
温软的蛛丝儿似断似连，飘动在春天的树间。一团团飘散的柳絮轻舞扑来，沾满了鲜血了绣花的门帘。
闺房中的少女，对于着残春的景色多么唏嘘。满腔忧郁无限惆怅，是没有地方念想愁绪。
手拎着锄花的铁锄，撩开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，我怎实在不忍心踩着花儿走来走去？
倨傲的柳絮，浅薄的榆钱，只明白了显位自己的芳菲。不顾桃花落花，也反正李花满天飞舞。
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，也能剩下谁？
新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿还未垒成。梁间的燕子啊，糟踏了多少鲜花多么无情！
明年春花盛开时节，你还能叼衔花草。你岂能有料到房主人已是死了，旧巢也已倾落，只有一房梁空空。
一年三百六十天啊，过的是什么东西日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，冷血无情地无情的摧残着花枝。
明媚的春光，艳丽的花朵，也能支撑几时。一朝被狂风吹去，再也不能无着落四处寻觅。
花开时节不容易看见，一旦飘飘扬扬很难找寻。站在阶前愁思满心，愁没坏我这葬花的人。
手里双手紧握着花锄，我默然地抛散泪珠。泪珠儿洒落了空枝，空枝上熏染着泪渍血痕。
杜鹃泣尽了血泪默默不语，愁惨的黄昏还在提前降临。我抗着花锄狠下了心不如归去，紧紧地地关上地闺门；
青冷的灯光下着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨猛敲着窗棂，床上的被褥还是冷冷地冰冰。
人们很奇怪是有什么事情，使我今天这样出奇伤心难过？一半是对如此美好春光的爱惜呵护，一半是恼恨春天的逝去。
我欢喜春天突然间提前到来，又为它匆忙不如归去突然感到抑郁。春天悄无声息哑然地提前降临人间，又一声不响地转身离去。
昨晚究竟院外什么好地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，我还是那鸟儿的精灵？
论是花儿的灵魂，应该鸟儿的精灵，都一样地难以想要挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无言，问那花儿，花儿垂头害羞。
我衷心地希望啊，如今还能够生出一双翅膀。尾随而来那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。
纵有飞到天地的尽头，那里又有长眠香花的魂丘？
不如用这紫荆的香袋，沉凝你那娇艳的尸骨。再堆着一堆干洁的泥土，掩埋你这绝代风流。
愿你那高贵的身体，洁净的生来，净洁的死了。不让它血孽上一丝儿污秽之物，被舍弃在那肮脏的河沟。
花儿啊，你今天活着的，我来把你收葬。谁很清楚我这红颜多薄命的人啊，什么好时候忽然命丧？
我今天把花儿掩埋，人们都笑我痴情。等到我已经死去的时候，有谁把我埋葬？
不信请看那凋残的春色，花儿也在逐渐地飘洒。那也就是待字的少女，衰老死亡的时刻。
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人已经死去，花儿人儿两敢问！
《红楼梦》是清代文学家曹雪芹的小说《红楼梦》第二十七回中女主角林黛玉所吟诵的一首古体诗。此诗按照极为丰富而奇异的想象，沉暗而凄迷的画面，浓浓的而忧伤的情调，展示展示了黛玉在冷峻现实就是现实摧残下的心灵世界，表达出了她在生与死、爱与恨急切的斗争过程中所有一种的一种焦虑体验和迷茫情感。它是林黛玉感慨身世遭遇的完全哀音的代表，都是曹雪芹权作朔造黛玉这一艺术形象、态度其性格特性的最重要作品。
